摘要：　　3、俏色　　俏色的利用，是雕刻設(shè)計(jì)的中心，塊體上能夠利用的俏色必須艷麗突出，有吸引力，方可依據(jù)這個(gè)俏色進(jìn)行構(gòu)思?！　?、精裝璜　　裝潢和包裝是翡翠雕刻的最后一道工序。

　　雕刻一件翡翠作品是要花費(fèi)時(shí)間和精力的，同時(shí)還要有精湛的雕刻技藝。一件玉雕作品，雕刻之前都要經(jīng)過深思熟慮，將一件翡翠從原石變?yōu)樗囆g(shù)品，需要經(jīng)歷多道工序，耗費(fèi)許多的時(shí)間與精力。翡翠雕刻還有那么多講究的嗎？有哪些是需要我們注意的？下面我們一起來看看那。

　　1、審?fù)庥^

　　判斷一塊翡翠適合用來雕刻什么器物或首飾，在雕刻之前要細(xì)心觀察翡翠的外觀形狀、顏色、玉質(zhì)以及綹裂等情況，以及看其翠色在原石的分面形狀、大小和分配情況等，然后根據(jù)玉料的大小、顏色、質(zhì)地和紋理來構(gòu)思和設(shè)計(jì)。

　　另要看翠玉料哪部分有雜質(zhì)，以便在制作時(shí)去除。所謂“揚(yáng)長避短”，依材施藝，方可物盡其用，使每件翠玉器成品達(dá)到最佳效果。

　　翡翠種類繁多，顏色復(fù)雜多變，甚至同一塊翡翠原料不同部位的種、水、色等都不同，需要玉雕師在腦海中設(shè)計(jì)出與之相適應(yīng)的雕刻題材，審玉是玉雕創(chuàng)作中非常重要的一環(huán)。

　　2、構(gòu)思設(shè)計(jì)

　　構(gòu)思是設(shè)計(jì)者的知識(shí)、追求、理想、觀念等的具體體現(xiàn)，而對(duì)不同的塊體可以引發(fā)出不同概念的構(gòu)思。設(shè)計(jì)者根據(jù)積累的素材，自己的審美情趣，以及塊體的生形或顏色，頓生靈感，從而進(jìn)人構(gòu)思設(shè)計(jì)的過程。

　　將圖案用畫筆繪在玉料上或用圖紙展現(xiàn)出來，是一個(gè)由虛轉(zhuǎn)實(shí)的重要過程，是玉雕創(chuàng)作的關(guān)鍵所在。

　　翡翠雕刻是有破壞性的，對(duì)翡翠原料只能雕琢去料，而不能填料，一旦鋸開玉料就無法重新再來。所以，設(shè)形構(gòu)思必須慎之又慎，這一過程往往要經(jīng)過很長時(shí)間才能確定。

　　3、俏色

　　俏色的利用，是雕刻設(shè)計(jì)的中心，塊體上能夠利用的俏色必須艷麗突出，有吸引力，方可依據(jù)這個(gè)俏色進(jìn)行構(gòu)思。若塊體沒有俏色，可以利用水皮色或霧色作為俏色加以利用。

　　一般來說，在翡翠玉雕中，俏色的利用有普遍意義和重要作用，而在首飾類中就不太突出了。除手鐲和佩件有兩色以上的俏色外，戒面石或胸墜只要單色，俏色的意義就不重要了。首飾的構(gòu)思與設(shè)計(jì)，應(yīng)分手鐲、小掛件、胸墜和戒面石，所選材料都應(yīng)該是上好的翠色料。一般的選擇是，最好的磨制為戒面石，次之作胸墜，再次的作手鐲其次為掛件小花牌。

　　4、粗雕

　　通過鍘、鏨、標(biāo)、扣、劃、沖、軋、鉆等技術(shù)手段使玉料逐步變成一件立體雕刻品。用什么樣的題材表現(xiàn)什么樣的主題，在塊體上作恰到好處的描繪，把經(jīng)過深思熟慮的腹稿大概地表現(xiàn)在塊體上，看其布局是否合理，選材是否恰當(dāng)，并反復(fù)進(jìn)行修改。

　　如設(shè)計(jì)人物，可以先不必畫出他的眼、嘴、鼻、發(fā)等細(xì)微處，只需畫出人物的形態(tài)輪廓．頭腳、身子的基本姿態(tài)，并從不同角度審視比例和動(dòng)作的一般性及特殊性，在需要凸凹的部位標(biāo)上專用符號(hào)或保留符號(hào)，把基本形象確定后交技工切割粗磨。

　　5、細(xì)雕

　　對(duì)粗雕的玉器進(jìn)行精細(xì)修飾，使玉雕作品更添神采，更加傳神。具體是對(duì)玉器最能顯現(xiàn)神韻的細(xì)節(jié)部位，進(jìn)行逼真的刻畫。這不是任何人都能做到的，只有構(gòu)思精巧、技藝精湛的藝術(shù)家才能根據(jù)自己長期的藝術(shù)實(shí)踐，將自己內(nèi)在的意與境和玉料本身的意與境相結(jié)合，從而雕刻出藝術(shù)珍品。

　　在已具初型的塊體上，可適當(dāng)作些小改動(dòng)，進(jìn)行細(xì)致真實(shí)地描繪出具體的部位，細(xì)雕一定要做到構(gòu)圖繁而不亂，層次分明。人物與景色，明暗要有強(qiáng)烈的對(duì)比，錯(cuò)落有致，疏密相間，互為烘托。

　　6、拋光

　　拋光是把玉器表面磨細(xì)，使之光滑明亮，具有美感，看似尋常卻至關(guān)重要。拋光需要經(jīng)過“過油石、上綠絲、上鐵釘、上砂紙、上毛刷、清洗、上蠟”七道工序，翡翠色彩多樣，層次豐富，而且透光性強(qiáng)，拋光稍有差池就會(huì)破壞整體的色彩和光感進(jìn)而影響視覺效果，所以翡翠對(duì)拋光的工藝要求極高。

　　上乘的拋光工藝能讓翡翠顯現(xiàn)出細(xì)膩通透的質(zhì)地和水潤的光感，熠熠生輝。反之，則有可能破壞翡翠的美感，扭曲作者對(duì)作品真正的內(nèi)在詮釋，導(dǎo)致功虧一簣，影響翡翠的市場(chǎng)價(jià)值。

　　7、精裝璜

　　裝潢和包裝是翡翠雕刻的最后一道工序。其中，對(duì)于翡翠擺件來說，配底座最重要的裝璜。擺件配座的材料和款式很多，配得好可達(dá)到藝術(shù)與價(jià)值的提升。裝潢完畢之后，接下來就是包裝了，一件美麗的翡翠商品，要有好的包裝，包括內(nèi)包裝和外包裝、配套包裝，這樣既可以提高檔次，還有保護(hù)與運(yùn)輸之功能。玉石雕刻創(chuàng)作講究，取勢(shì)造型、依色取巧、因巧施工，“取天然之形勢(shì)，得天然之神貌”。

　　中國人講究玉石的寓意雙關(guān)，因此，玉雕師必須根據(jù)玉的材質(zhì)，將花鳥魚蟲巧妙融于某一個(gè)圖案中，或賦予吉祥，或寄托平安、長壽、喜慶等美好愿望，或寓意警醒、自勉。

　　古代翡翠制品雕刻的主題往往是中國傳統(tǒng)的吉祥圖案，如《注疏》所云：“吉者，福善之事；祥者，嘉慶之征”。俗話說：“人臻五福，花滿三春”。五福，是吉祥的具體化。

　　雕刻工序復(fù)雜，不僅需要高超的雕刻技術(shù)，還需要情感的投入、生氣灌入，這樣才能使作品充滿生命力。